在接下《匆匆那年》主题曲的创作邀约后，朴景明没多耽搁，转头就给付姐扎扎实实上演了一出“朴氏速度”的现场版。

当天下午才从片方那边拿到完整剧本、核心片花，还有导演张一白亲笔写的创作阐述。

满满一叠资料，光通读剧本就要耗上大半天，更别说要精准吃透影片里横跨十余年的青春怅惘与遗憾共鸣。

可谁也没想到，第二天一早九点不到，朴景明就揣着写好的曲谱和录制的demo小样，准时出现在了付姐的房间。

“你这就……写好了？”

付姐手里的咖啡杯刚举到嘴边，闻“哐当”一声搁回桌面，眼睛瞪得溜圆，满是难以置信地盯着眼前的曲谱。

她指尖在纸页上快速扫过，又抬头看向朴景明，语气里带着点急切，“你确定真的摸透影片的情感内核了？这可不是随便写首情歌就行，《匆匆那年》讲的是一代人的青春回忆，是错过的遗憾，是回不去的旧时光，你这歌……”

话说到一半，付姐突然顿住了。

她瞥见朴景明平静的眼神，才后知后觉地反应过来，自已这话里的质疑味儿太冲，未免太不尊重自家这个小艺人。

付姐连忙收住语气，放缓了声调补救，“我不是质疑你，就是……有点太惊讶了。这歌真的贴合电影的基调吗？”

说完，付姐自已都忍不住在心里啧了一声。

得，换了个说法，还是没藏住那点不放心。

可这也不能怪她。

毕竟《中国好声音》下个月才正式开启录制，这之前的这段时间，朴景明的工作排得稀薄又可怜——除了要飞一趟杭州，给网易云音乐拍一组宣传画报，就再无其他安排。

不是付姐不给力，实在是娱乐圈的资源分配本就残酷，十八线艺人的生存空间窄得可怜，大多时候都是有价无市，她就算有浑身解数，也架不住‘巧妇难为无米之炊’。

这次《匆匆那年》的主题曲普选，已经是付姐费了九牛二虎之力才争取到的机会，堪称目前能拿到的最优资源。

哪怕片方明确说过，参选者众多，最终入选的概率不算高，付姐还是打心底里希望朴景明能多花点心思打磨。毕竟她比谁都清楚，一旦能成功拿下这部电影的主题曲演唱，后续的好处难以估量。

影片的全国宣发、社交媒体的密集推广，都会顺带把朴景明推到更多观众面前，这份热度，是多少十八线艺人求之不得的曝光机会。

付姐在圈里摸爬滚打多年，早就把内娱歌手的生态位看得明明白白。

内娱歌坛这是个典型的金字塔结构，顶端的国民级天王天后手握行业话语权，作品国民度跨代际，靠巡演和代就能赚得盆满钵满；往下是创作型唱作人、实力vocal，靠作品和唱功站稳脚跟；而像朴景明这样的底层艺人，大多只能在夹缝里求生存。

她清楚“一首歌吃几年”是腰部以下歌手的普遍常态，很多小艺人就靠一首爆款单曲跑商演，撑个三五年。

但付姐不想让他走这条路，朴景明也明确说过他的目标。

她的规划里，第一步就是让朴景明先打入ost专业户这个赛道——这是最适合现阶段他的捷径，因为这个赛道最不吃宣发。

电影和电视剧的宣传期，片方的宣发团队会把所有推广工作包圆，只要能成为ost演唱者，就能顺理成章地蹭上这份宣发资源，不用自已掏一分钱，就能获得海量曝光。

反观他们所属的乐华娱乐，下半年的宣传重心全放在了uniq组合上，能匀给朴景明的资源少得可怜，想要突围，只能靠这种外力借势。

付姐的算盘打得很清楚：先靠ost出圈，摆脱十八线小透明的头衔，积累足够的人气和作品口碑后，再让朴景明往创作型唱作人转型。

至于那些乐坛顶流、天王天后的位置，对现在的朴景明来说，实在是太遥远的目标，眼下能走好眼前的每一步，就已经是万幸。

朴景明似乎早就看穿了她的心思，没等她再开口，便把手里的u盘递了过去，声音平静里带着笃定，“付姐，你先听听demo，我昨晚一共写了三首，应该总有一首能贴合影片的感觉。”

听到他的这番话，付姐更是呆愣了整整几秒钟。

多…多少首？

她刚刚没有听错吧？

她应该是听到自已的艺人说了‘三’这个字吧？

什么时候写歌都能跟大白菜一样几首几首的往外掏了？

还是说自家歌手处在自已的创作高峰期？